{"id":63950,"date":"2022-04-25T08:00:15","date_gmt":"2022-04-25T12:00:15","guid":{"rendered":"https:\/\/rdvcanada.ca\/?p=63950"},"modified":"2022-05-18T15:54:00","modified_gmt":"2022-05-18T19:54:00","slug":"generations-talent-tout-court-a-cannes-2022","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/rdvcanada.ca\/fr\/evenements\/generations-talent-tout-court-a-cannes-2022\/","title":{"rendered":"G\u00e9n\u00e9rations : Talent tout court \u00e0 Cannes 2022"},"content":{"rendered":"\t\t
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Plus <\/span>qu’un<\/span> regroupement<\/span> d’\u00e2ges<\/span> relatifs<\/span>, <\/span>une<\/span> g\u00e9n\u00e9ration<\/span> peut<\/span> repr\u00e9senter<\/span> une<\/span> nouvelle <\/span>croissance<\/span>, <\/span>une<\/span> vague <\/span>d’artistes<\/span> ou<\/span> une<\/span> branche<\/span> d’un <\/span>arbre<\/span> g\u00e9n\u00e9alogique<\/span>. Cette <\/span>s\u00e9lection<\/span> de sept courts <\/span>m\u00e9trages<\/span> canadiens (<\/span><\/span>disponible par le <\/span>Cannes Court Metrage <\/span>VideoLibrary<\/span><\/a>)<\/span><\/span><\/span><\/span><\/span>, <\/span>derni\u00e8re<\/span> it\u00e9ration<\/span> de <\/span>l’initiative<\/span> de <\/span>T\u00e9l\u00e9film<\/span> Canada <\/span><\/span>Talent tout court<\/span><\/span>, <\/span>explore <\/span>ces<\/span> id\u00e9es<\/span> et plus encore.<\/span><\/span>\u00a0<\/span><\/h3>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Des parents qui parlent avec leurs enfants adultes ; des jeunes qui parlent avec leurs parents. Sans le vouloir, un \u00e9l\u00e9ment commun a commenc\u00e9 \u00e0 \u00e9merger de la derni\u00e8re s\u00e9lection du programme de T\u00e9l\u00e9film <\/span>Talent tout court<\/span><\/i> : <\/span>des personnes – enfants et adultes – se retrouvent dans des situations les opposant \u00e0 une tranche d’\u00e2ge imm\u00e9diatement plus \u00e2g\u00e9e ou plus jeune que la leur.<\/span><\/b>\u00a0<\/span><\/p>

Cette interaction entre les g\u00e9n\u00e9rations m’a interpell\u00e9 et, en y r\u00e9fl\u00e9chissant, j’ai compris le sens du mot “g\u00e9n\u00e9ration”. Une g\u00e9n\u00e9ration n’est pas seulement un regroupement d’\u00e2ges relatifs. C’est aussi la prolif\u00e9ration d’une nouvelle croissance ; c’est l’id\u00e9e floue d’une vague d’artistes. C’est la branche d’un arbre g\u00e9n\u00e9alogique.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>

Dans <\/span>Maundy<\/span><\/i><\/a> d’<\/span>Adriana Marchand<\/span><\/b> – un court m\u00e9trage qui, par son ambiance douce et estivale, rappelle les barbotines glac\u00e9es – un employ\u00e9 de nettoyeur \u00e0 sec perdu et sans but fait une rencontre d\u00e9cal\u00e9e avec deux gar\u00e7ons effront\u00e9s, dont il rencontre plus tard la m\u00e8re. F\u00e2ch\u00e9s, les gar\u00e7ons tentent de poursuivre en justice ce teinturier nostalgique. Malgr\u00e9 les \u00e9v\u00e9nements \u00e9tranges et amusants qui s’ensuivent, il apprend \u00e0 les conna\u00eetre un peu mieux et \u00e0 trouver un sens \u00e0 leur vie.\u00a0<\/span>\u00a0<\/span><\/p>

Dans <\/span>Nanitic<\/span><\/i><\/a>, de <\/span>Carol Nguyen<\/span><\/b>, deux jeunes filles, Mai et Trang, passent un apr\u00e8s-midi chez leur tante Ut \u00e0 jouer, \u00e0 manger des bonbons et \u00e0 s’occuper de leur fourmi de compagnie (son bo\u00eetier a besoin de trous d’a\u00e9ration, d\u00e9cident-elles ; elles se faufilent pour trouver une solution). Ailleurs dans la maison, la grand-m\u00e8re de Trang se repose sur son lit de mort ; Ut s’occupe d’elle avec soin. Au fur et \u00e0 mesure que ces tranches de vie – certains honn\u00eates, d’autres mignons – se d\u00e9roulent, ce court m\u00e9trage (et son titre, qui fait r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 la petite taille de certaines fourmis ouvri\u00e8res) r\u00e9sonne tranquillement.\u00a0<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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De gauche \u00e0 droite : Adriana Marchand, Carol Nguyen et Maxime Robin<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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La main gauche<\/span><\/i><\/a> est le tour de force de<\/span> Maxime Robin<\/span><\/b> sur l’identit\u00e9 sexuelle et l’expression de soi. Mettant en sc\u00e8ne un sc\u00e9nario qui repr\u00e9sente une version dramatis\u00e9e de lui plus jeune – ayant \u00e9t\u00e9 identifi\u00e9 par son professeur de deuxi\u00e8me ann\u00e9e comme n\u2019\u00e9tant “pas normal” – Robin revisite \u00e0 l’\u00e2ge adulte un souvenir de classe de sa jeunesse, en interpr\u00e9tant de fa\u00e7on remarquable la chanson “De la main gauche” de Danielle Messia de 1982 (“<\/span>Je n’ai jamais eu d’adresse \/ Rien qu’une fausse identit\u00e9<\/span><\/i>“) pour remplacer ce pass\u00e9 par son avenir.\u00a0<\/span>\u00a0<\/span><\/p>

Une int\u00e9gration autobiographique similaire se produit dans <\/span>Underpaint<\/span><\/i><\/a>, l’hommage d’<\/span>Anna Hopkins<\/span><\/b> \u00e0 Tom Hopkins, un artiste visuel canadien qui se trouve aussi \u00e0 \u00eatre son d\u00e9funt p\u00e8re. En \u00e9crivant et en r\u00e9alisant une version d’elle-m\u00eame, Anna remarque une jeune fille et son p\u00e8re dans une galerie d’art, ce qui l’am\u00e8ne \u00e0 r\u00e9fl\u00e9chir \u00e0 sa relation avec son p\u00e8re et \u00e0 l’ensemble de son \u0153uvre. (“J’\u00e9coute aux portes des mus\u00e9es maintenant”, dit-elle. “Peut-\u00eatre que j’esp\u00e8re l’entendre \u00e0 nouveau”). Une s\u00e9quence montre Anna en train d’\u00e9num\u00e9rer les choses qu’elle devrait faire pour comm\u00e9morer correctement l’\u0153uvre de son p\u00e8re – un site web, peut-\u00eatre. Ce court-m\u00e9trage, un coup de g\u00e9nie, y parvient certainement.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>

\u00c0 quelques heures de route au nord-est de Toronto se trouve la pittoresque vall\u00e9e du Madawaska, un coin de campagne ontarienne o\u00f9, en \u00e9t\u00e9, les habitants et les propri\u00e9taires de chalet profitent des lacs, du soleil et de l’odeur de la foug\u00e8re dans l’air. Le c\u00f4t\u00e9 sauvage de ce canton est \u00e9galement la sc\u00e8ne de <\/span>Druh<\/span><\/i><\/a> d’<\/span>Aaron Ries<\/span><\/b>, un court m\u00e9trage qui suit trois scouts et leurs chefs scouts campant dans les bois frais de la vall\u00e9e en automne. Mais ce n’est pas un voyage ordinaire : ces scouts essaient d’obtenir un badge tr\u00e8s convoit\u00e9, et alors qu’ils s’aventurent dans la brousse au milieu des pressions intenses de la comp\u00e9tition et de l’enfance, les choses prennent une tournure sombre et inqui\u00e9tante.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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De gauche \u00e0 droite : Anna Hopkins, Aaron Ries, Simon Plouffe et Marie-Jos\u00e9e Saint-Pierre<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Que sont les arbres sinon des sentinelles silencieuses, gardiennes du temps et des g\u00e9n\u00e9rations de la terre ? Le mot \u00ab primitif \u00bb n’est pas utilis\u00e9 \u00e0 la l\u00e9g\u00e8re, mais il convient bien \u00e0 <\/span>Forests <\/span><\/i>de <\/span>Simon Plouffe<\/span><\/b>, un documentaire qui r\u00e9v\u00e8le les pins blancs enfouis dans un r\u00e9servoir hydro\u00e9lectrique en territoire innu non c\u00e9d\u00e9. Alors que les voix de la communaut\u00e9 racontent les histoires de ces anciens, les photographies sous-marines de <\/span>For\u00eats<\/span><\/i><\/a> (et leur pertinence contemporaine) deviennent une exp\u00e9rience audiovisuelle sans pareille.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>

Avant sa mort pr\u00e9matur\u00e9e en 1997, Jean-Claude Lauzon \u00e9tait, avec seulement deux longs m\u00e9trages \u00e0 son actif, fr\u00e9quemment salu\u00e9 comme un membre \u00e9minent de la nouvelle g\u00e9n\u00e9ration du cin\u00e9ma canadien. En effet, dans le recueil d’essais <\/span>Great Canadian Film Directors<\/span><\/i> (2007), Jim Leach \u00e9crit : \u00ab L’impact [de Lauzon] est peut-\u00eatre le plus visible dans le travail d’un groupe de jeunes cin\u00e9astes dont les films combinent une surface visuelle \u00e9blouissante avec des structures narratives disloqu\u00e9es qui puisent dans l’inconscient \u00bb , influen\u00e7ant peut-\u00eatre des films comme <\/span>Maelstr\u00f6m <\/span><\/i>(2000) de Denis Villeneuve et <\/span>La Turbulence des fluides<\/span><\/i> (2002) de Manon Briand. Dans<\/span> La th\u00e9orie Lauzon<\/span><\/i><\/a> de <\/span>Marie-Jos\u00e9e Saint-Pierre<\/span><\/b>, un documentaire hybride fantastique, Saint-Pierre fusionne des animations et des s\u00e9quences originales avec des extraits de l’\u0153uvre et des apparitions publiques de Lauzon pour, en fin de compte, revenir sur l’enfant terrible du cin\u00e9ma qu\u00e9b\u00e9cois et psychanalyser sa relation avec son p\u00e8re.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>

Si l’on en croit le film prim\u00e9 de Lauzon, <\/span>Piwi <\/span><\/i>(1981), le court m\u00e9trage peut annoncer le d\u00e9but de quelque chose de grand – une carri\u00e8re, un mouvement, une g\u00e9n\u00e9ration. Apr\u00e8s leur projection au Cannes Court M\u00e9trage le mois prochain, j’esp\u00e8re vivement que l’un de ces courts m\u00e9trages (ou tous), qui ne sont que sept des nombreuses \u0153uvres formidables soumises au programme <\/span>Talent tout court<\/span><\/i> de cette \u00e9dition, inspirera exactement ce genre de conversations.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Le <\/span>programme<\/span> Talent tout court Canada <\/span>est<\/span> disponible par le <\/span>Cannes Court Metrage <\/span>VideoLibrary<\/span><\/a>. Les participants <\/span>assisteront<\/span> au Short Film Corner 2022 <\/span>en<\/span> ligne<\/span> et sur place.<\/span><\/span> Pour de plus informations, veuillez contacter <\/span><\/span><\/span><\/span>: <\/span><\/span>clemence.bradley@telefilm.ca<\/span><\/span><\/a> \u00a0<\/span><\/em><\/h4>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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JAKE HOWELL<\/strong><\/p>

Jake Howell est un sc\u00e9nariste et un programmateur de films ind\u00e9pendant de Toronto.<\/em><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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